1937年，洛维登斯去世，他注定要被文学界遗忘。他只在发行量不大的业余期刊上发表作品，并努力将自己的故事刊登在廉价杂志上，这些杂志面向数百万读者，但收入却微薄。他本应在1923年创刊的《诡丽幻谭》杂志找到自己的归宿，但他的故事却常常被拒之门外。他还在当时刚刚开始稳定下来的通俗杂志上写作，当时的主流是新造的术语“科幻小说”。洛夫克拉夫特的宇宙视角，将脆弱的人类置于天文时空的无情背景中，以及生物物种之间残酷的生存竞争中，有时与《惊人 WhatsApp 号码数据 科幻小说》等新杂志的编辑们的观点不谋而合。
然而，洛夫克拉夫特只赚了
区区几百美元，他在杂志上发表的作品也化为尘土，一生中只出版过一本限量版书籍。只有一小群朋友和粉丝认为他是恐怖小说大师，他一生给他们写了大量信。
他去世后，这些挚友中，有不少试图吸引纽约出版社出版他的短篇小说集，但无人愿 最突出的是精心策划的活动时间安 意出版。这次拒绝促使阿卡姆出版社成立，该出版社从1939年起出版了他的三卷短篇小说集（如果你恰好有初版，请收藏：它们如今价值千金）。然而，当受人尊敬的美国文学评论家埃德蒙·威尔逊（Edmund Wilson）注意到这些作品时，他却尖刻地宣称：“这些小说中，大多数真正可怕的地方在于其低俗的品味和拙劣的艺术。” 这实际上将洛夫克拉夫特彻底排除在了文坛之外。
即使到了20世纪60年代
他的平装本销量已达数千册，甚至数十万册；即使到了1968年《罗斯玛丽的婴儿》一炮打响，恐怖小说进入主流，以及20世纪70年代初斯蒂芬·金 體育新聞 891 开始发表作品之后，他依然停留在那种黑暗的境地。正如18世纪哥特小说被谴责为危害公众道德的“恐怖小说”一样，到了20世纪70年代和80年代，恐怖小说被认为是喜怒无常的青少年的专属，是一种混乱的感官小说，绝对算不上文学。即使是现在，有些人仍会质疑洛夫克拉夫特是否应该出现在“经典”书单上。
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